平臺設(shè)計的理論視野一般以戲劇為中心。小型升降平臺根據(jù)使用要求,，可配置附屬裝置,，進行任意組合,，如固定式升降平臺的安全防護裝置；電器控制方式,；工作平臺形式,；動力形式等。各種配置的正確選擇,，可最大限度地發(fā)揮升降平臺的功能,，取得最佳的使用效果。電動升降平臺適用于汽車,、集裝箱,、模具制造，木材加工,，化工灌裝等各類工業(yè)企業(yè)及生產(chǎn)流水線,，滿足不同作業(yè)高度的升降需求，同時可配裝各類臺面形式（如滾珠,、滾筒,、轉(zhuǎn)盤、轉(zhuǎn)向,、傾翻,、伸縮），配合各種控制方式（分動,、聯(lián)動,、防爆），具有升降平穩(wěn)準確,、頻繁啟動,、載重量大等特點,，有效解決工業(yè)企業(yè)中各類升降作業(yè)難點，使生產(chǎn)作業(yè)輕松自如,。導(dǎo)軌式升降機首先按下電動機起動開關(guān),，電機轉(zhuǎn)動、齒輪泵打油,，（注意,、電機不要反轉(zhuǎn)）油缸伸出，平臺起升,；待起升到工作高度,，（或升到最高限制高度，會自動接通行程開關(guān),，自動停止起升,。）按下電機停止按鈕，平臺停止升降,，即可工作,。但這并不意味著平臺設(shè)計的領(lǐng)域僅限于戲劇。平臺是小型演出的場所,，平臺的設(shè)計只是演出場所的布置和組織,。這樣平臺設(shè)計就涉及到音樂、舞蹈,、雜技,、曲藝、綜藝等演藝空間,，甚至奧運會開幕式都應(yīng)該是平臺設(shè)計者的想象,。其實平臺涉及的邊界是不確定的。如果我們在車展面對一個展示空間,，平臺上有車,，有車模。對于汽車來說,，這是一個擺設(shè),；是的，這是一場表演,。那么這個地方的空間處理是展示設(shè)計還是平臺設(shè)計呢,？似乎這里的邊界是模糊的，我們在電視里也會遇到類似的不確定邊界,。從現(xiàn)場來看,，一個電視綜合晚會的空間設(shè)計疑似屬于平臺設(shè)計，也有現(xiàn)場觀眾,。但當(dāng)表現(xiàn)空間通過攝像和鏡頭剪輯呈現(xiàn)在屏幕上時,，就類似于電影藝術(shù)設(shè)計,，這里的邊界是模糊的。

旋轉(zhuǎn)平臺進行設(shè)計發(fā)展不僅可以超越了戲劇,，也已超越了平臺,。

隨著影視事業(yè)的發(fā)展，劇作家越來越意識到演員與觀眾的直接互動,，這是戲劇不同于影視的獨特魅力,。 演員和觀眾互動的地方是劇院。 它決定了演員和觀眾之間的空間關(guān)系,，從而決定了他們互動的方式,。

由此劇作家認識到，演員與觀眾之間的關(guān)系不應(yīng)該是固定的,，它不應(yīng)該是戲劇的外部，它應(yīng)該是戲劇體驗的一部分,。

人們在探索理想的劇場,，能夠根據(jù)具體演出的需要，安排演員與觀眾的空間關(guān)系,。永久性的劇院建筑通常會持續(xù)50年以上,。在這段漫長的時間里，它把演員和觀眾之間的關(guān)系的固定模式強加在表演上,。就算是可變劇場,，且不說其昂貴的成本，也只能提供有限的選擇,。什么是理想的劇院,？看來，理想的劇場是沒有劇場,，確切地說,，沒有永久性的劇場建筑。阿皮亞一直夢想的理想劇院只需要一間空房,。這樣,，表演者就可以根據(jù)特定表演的構(gòu)思來處理演員和觀眾之間的空間關(guān)系，正如俄國的奧杰洛·普科夫,、波蘭的格洛托夫斯基和美國的謝克納所說和所做的那樣,。這就是我們通常所說的黑箱，一個可以改變的空間,。自然也可以在現(xiàn)成的空間中,，比如街道、地鐵站,、紀念性建筑,、自然環(huán)境中,，找到演員與觀眾之間的空間關(guān)系。無論是可改造的空間,，還是現(xiàn)成的空間,，現(xiàn)在的平臺設(shè)計考慮的不僅僅是平臺，而是戲劇的整個空間,，包括表演區(qū)和觀眾區(qū),。平臺的設(shè)計名不副實。平臺設(shè)計超越平臺,。

平臺進行設(shè)計可以超越了戲劇,，超越了平臺。